我 愛 宋 詞
作者：業務一部 李先磊 時間：2021-11-22 瀏覽：
詞是中國特有的一種文學體裁，是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，尤以宋詞為眾人所知，宋詞是宋代儒客文人的智慧精華，標志著宋代文學的最高成就。
詞的句子有長有短，便于歌唱。因為是合樂的歌詞，故詞又稱為曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。
因為詞的長短適中，適合吟唱，因此即使在當代的流行歌曲中也常見詞的身影，例如王菲的《水調歌頭》，鄧麗君的《無言獨上西樓》，周傳雄的《寂寞沙洲冷》等等。因為詞就是為歌而生，所以讀詞猶如吟唱一般，聽起來婉轉悠長，錯落有致，回味無窮，有的詞讀過真是猶如余音繞梁，三日不絕。
詞這種文字藝術形式始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代，而后被其他的藝術形式所取代直至衰落。我們耳熟能詳的例如南北朝的民歌《敕勒川》、唐代白居易的《憶江南》、元代馬致遠《秋思》、清代納蘭容若《木蘭花-人生若只如初見》等，代表了不同時期的詞作藝術水平。
我們說一種文學形式的興盛必然是和它所處的歷史時期密切相關，宋代是中國古代文明的盛世巔峰，雖然我們說唐、明以及清早期中國的國力都是世界首屈一指的，但是在宋代經濟的繁華高度卻是其他幾個朝代所無法比擬的。宋代的經濟總量，占據了世界經濟總量的三分之一。
生活中的實證，從側面反映當時生活的富足，寵物在宋代進入了千家萬戶，宋代開始出現我們現在熟知的冰鎮水果及各色冷飲小吃，皇家園林對外開放，開始出現了公園的雛形，插畫插花茶道等代表高品質生活方式的娛樂方式在宋代進入尋常百姓的生活，在宋代以前，我們的飲茶方式是以烹茶為主，而宋代是點茶的方式，也就是我們今天熟知的抹茶的烹茶方式。
各色酒肆百家爭鳴，歷史學家從《清明上河圖》推測，經濟繁榮的都市僅酒肆就超過400家，酒肆相當于今天的酒 吧，是單純提供飲酒消遣的專門店，另外宋代取消了自唐代開始的宵禁制度，打破城市圍墻的概念，重新定義了城市格局等等。經濟的繁榮必然帶動精神世界的追求，所以詞在這種豐富的精神生活中得到了自由的發展，唐教坊的坊樂已經無法滿足和酒而歌的需求，因此詞的創作達到了空前的熱情，宋代也達到了詞創作數量的頂峰。據清版全宋詩共收錄兩宋詞人1330余人，詞作約 20000余首。
宋詞的流派按照狹義分類可以分為婉約派和豪放派，其中婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、周邦彥、李清照等，豪放派的代表人物如蘇軾、辛棄疾等。當然這里所謂的派別僅僅是根據詞作者創作的作品的內容和形式進行劃分的，不同的此人創作的作品可能既有豪放派的作品，也有婉約派的作品，這個時候關于派別的劃分就沒那么準確了，例如宋代最著名的詞人蘇軾，他在人生際遇的不同階段所創作的詞作，就包含不同的風格，因此說蘇軾是任何一個派別的詞人都不算錯。
詞的格式分解按照字數大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字以內)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首完整的詞又分為詞牌、標題、引言、正文。例如：水調歌頭（詞牌），明月幾時有（標題），丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由（引言），明月幾時有，把酒問青天.......（正文）。
現存的詞牌有一千多個，按字數一般為2字至7字不等，詞牌也就是限定了我這一首詞的字數，所以詞是一種工整的文學形式。
二字的詞牌名我們好像在以往的背誦名篇里不多見，但是三字的就比較多了，比如蝶戀花、臨江仙、蘇幕遮、菩薩蠻、浣溪沙、虞美人、念奴嬌等等，四字的例如我們熟悉的水調歌頭，5、6、7字的相對就更少見了。詞牌的來源也是多種多樣，唐教坊曲名（蝶戀花）、人名（念奴嬌）、唐詩或著名的詞演變而來（憶江南）。
記得某天夜里，躺在床上輾轉反側，夜不能寐，忽的聽到了一段宋詞的朗誦，突然神清氣爽，如沐春風，驚起而坐，悵然感懷。這首詞是我們以前背誦過的辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》。
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山就是。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。
以前在背誦這篇詞的時候無法體會當時作者的那種心境，而現在因為身居鬧市，每日為生存奔波，慢慢的在迷失自我，所以極度的渴望返璞歸真，渴望那份人間至味是清歡的理想境界，再回味這樣一首詞才感覺心被狠狠的攥了一下這般。
宋詞容易讓人感同身受被帶入到那種境界中，因為從景入，從情出，形象化，具象化，打開人與人情感通道，移覺通感，直抵心靈。
王國維在人間詞話里開篇第一句：詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。這就是宋詞的魅力所在，它通過寥寥幾十個文字，為我們創造一種境界，一種“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”的有我之境或者一種“無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤”的無我之境。
宋詞包羅萬象。初讀宋詞，感覺里面有四季：
春天：歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》-庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
蘇軾《蝶戀花·春景》-花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蔣捷《一剪梅·舟過吳江》-一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風又飄飄。雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍。銀字笙調。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
夏天：陸游《烏夜啼·紈扇嬋娟素月》-紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。高槐葉長陰初合，清潤雨馀天。弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。
李重元《憶王孫·夏詞》-風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。
周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》-燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
秋天：范仲淹《蘇幕遮·懷舊》-碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》-薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
冬天：李清照《清平樂·年年雪里》-年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
辛棄疾《青玉案·元夕》-東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
再讀宋詞，感覺里面有四季喜怒哀樂：
歐陽修《浪淘沙》-聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
辛棄疾《青玉案•元夕》-眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
蘇軾《江城子》-十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。相顧無言，惟有淚千行。
岳飛《滿江紅》-“怒發沖冠，憑欄處”
李清照《聲聲慢》-“凄凄慘慘戚戚
陸游《釵頭鳳》-一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
蔣捷《虞美人·聽雨》-悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
李清照《一剪梅》-紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照《點絳唇·蹴罷秋千》-蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬（chan）金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
深讀宋詞，體驗里面的人生的態度：
辛棄疾《摸魚兒》-匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道，天涯芳草無歸路。
秦觀《鵲橋仙》-纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
柳永《蝶戀花》-佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
蘇軾《浣溪沙》-誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。
蘇軾《臨江仙》-夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
蘇軾《浣溪沙》-人間有味是清歡
蘇軾《定風波》-莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
宋詞的代表人物眾多，每個詞人都留下了經典名篇，而在這么多詞人中，我最愛的詞人是李煜。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），北宋961年登基，975年降宋淪為階下囚，978被毒死（據傳）；李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。其父李璟亦是一個浪漫文人，李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統。詞作內容多為歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，局限于男女燕婉之私，因此被稱為“花間詞派”。李煜傳世的詞作共33首，產量不多，但是卻經典流傳。
《漁父》-浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
李煜《長相思·一重山》-一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
囚禁后他所創作的作品首首經典，靠簡單的文字刻畫出當時自己的心境，凄楚孤獨，郁郁寡歡，令人感同身受。
《相見歡·林花謝了春紅》-林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。
《相見歡》-無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
《虞美人》-春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌今猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
《憶江南》-多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
《浪淘沙》-簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑闌!無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
《蝶戀花》-遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧澹月云來去。桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
經典永流傳，時時感嘆于文字的魅力，也感嘆于古代這些詩詞名家創造語言的天才能力，給我們創造了一個可以讓我們神游于內的精神世界，可以讓我們在繁瑣纏身之時得到稍微的逃離，我們常說我們的身體和精神總有一個在路上，借用高曉松的一句歌詞“生活不止眼前的茍且，還有夢和遠方的田野。”我們的精神世界是自由的，是可以無所拘束的，是屬于我們自己的，它可以是單純的，可以是豐富的，可以是無所掛礙馳騁無礙的。
我的床頭常放一本王國維的《人間詞話》，偶爾心情煩悶郁郁寡歡的時候，就會隨手翻一下，讓自己得到片刻的歡愉和放松，我希望我們每個人都能找到契合自己的精神道場，它屬于你自己，它是你的風花雪月之地，與旁人無關，我想，這是人的使命，在那個殊途同歸的結果來臨之前，人間況味，滋味自知。
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